Ai Wei Wei 艾未未 中國藝術家

08.08.08 China 發

Les JO sont un show de propaqande

奧運是一場國家宣傳秀

西元二零零八年八月八日，絕對是中國歷史上重要的一天，因為這夜，首次中國人主辦的奧運，在北京，以空前絕後的華麗炫目開幕式，用盡力氣，迫不及待地向世人宣告：「中國已是強國」這個內心長期的渴望。

我的一位跳機來法國的中國朋友，看這場豪華秀轉播，感動得掉下淚來。我能體會他內心洶湧的波濤，要是我的國家能搞出如此巨大場面，遠走他鄉的我，也會掉下相同的眼淚。何況，這位中國朋友是為了更美好的未來，而不得不逃離祖國，對祖國「恨鐵不成鋼，一夜變成鐵金剛」的心情，怎能不激動呢？

不過，我這個小氣的台灣人，看完這場不可思議的盛宴，並未被「張（藝謀）式美學」沖昏頭，覺得這場全球數億人觀看的豔光四射秀，從頭到尾唯一主題是「中國已是強國」。這6個字彷彿亮在一面巨大，不斷滾動的LED跑馬燈上。而那數以千計的表演者，則是那一顆顆小燈點，盡職的在字跑到自己位子時，動作整齊劃一地--亮燈--暗燈，光榮地放棄「個體」，帶著無比使命，盡職點亮，並不斷跑動「中國已是強國」這個民族大目標。

所以，誰說奧運不是政治呢？

在這波北京奧運開幕式熱潮中，有一位中國藝術家的言論，倒是引起我的一些回憶。北京奧運主館「鳥巢」的共同設計者--中國藝術家，也是建築師艾未未，開幕前後不斷地向奧運嗆聲，除了拒絕出席開幕式，並強力批評中國的極權統治，及京奧開幕式總導演--張藝謀的藝術家墮落。

艾未未是中國現代詩代表人物--艾青之子，北京電影學院78級美術系畢業，與電影導演張藝謀、陳凱歌是同學，畢業後曾居住紐約，並畢業於帕森設計學院。回國後成為中國前衛藝術的先驅者，編輯出版的《黑皮書》(1994)、《白皮書》(1995)、《灰皮書》(1997)，成為中國紀錄上世紀90年代，世界當代藝術的重要資料。其後藝術活動十分廣泛活躍，領域涉及建築、雕塑、繪畫、傢具、編書、策展等多個方面。

去年六月在德國卡塞爾(Kassel)開幕的文件展Documenta，艾未未大概是最出風頭的藝術家，因為他在這個以格林童話著名的小鎮，創作以1001個物件為單位的作品《童話》(Fairytale).。包括了在他的部落格招募了1001位，來自中國各地的老百姓，拖著1001個制式的旅行箱，集體到卡塞爾看展覽。運了在中國各地收集，1001隻各種不同的老式木椅，散放在各個大小展場，供人休憩、上課、討論、看影片。找了1001張中國民宅舊木門，在主展場外製作成一個巨型雕塑。

德國當代觀念藝術家波依斯(Joseph Beuys)，曾在1987年的第7屆文件展上，展出他生前親手栽植的7000顆橡樹，艾未未的這項行動，頗有與之呼應之勢。

一個有趣並值得玩味的小插曲。那年我在卡塞爾主館，看到玻璃窗外艾未未的巨大雕塑，繞過濕濘的泥草地，走進一看，原來是為數龐大的舊木門，傾倒交錯地散疊成一地，細繞賞玩一番，心底覺得它表現對於舊中國，在往新中國快速變遷的時代過程中，平民生活的記憶撞擊，及強迫適應的某種杆格...。

隔日遇見一位賣火柴的中國行為藝術家，她說：「你不知道呀？開幕隔天當地報紙都有報導，艾未未的雕塑被強風吹倒了，中國來的工人們都覺得，這下子臉可丟大了...」。 原來，這些木門應該成放射狀地立著，成為數道「高牆」。「那妳不覺得，如果它們完整有序的立著，反而是一種藝術家對於歷史生活記憶的粗暴剝削嗎？」我說...，妳一言、我一語，最後兩岸達成共識，狂風真幫了艾未未，「高牆」倒下來比較好，除了意義的詮釋，更添加《童話》行為藝術中的偶發性與社會性。

大概藝術家本人也同意，因為從開幕那天開始，傾倒的的作品，就這麼圍上警告危險塑膠繩，原地不動大方地公開展示，直到3個月後的閉幕。

那年夏天，我在這個德國小鎮，撞見好多中國人，吃了好幾頓便宜的中國餐，看了這生中最好看的展覽。