電影入侵歌劇

先說一個無關的，今年4月我在維葉特公園劇場（前身是大巴黎中央屠宰場），看了一場狗芭蕾《Bleib opus #3》，由6隻凶猛但聽話的狼狗，跟10位...老百姓（實在說不出「舞者」這個稱呼，因為真的是10位街坊阿伯、阿叔）。我還蠻喜歡這個舞蹈劇場，後來羅密歐‧卡斯特路西Romeo Castellucci 的《地獄》L'Enfer，剛剛才看完的Boris Charmatz的《病態女舞者》La Danseuse malade中，放狗咬人的戲碼，都難脫受此齣作品的影響。

其中有一段對話，講述該如何抓猴子？其實很簡單，只要在一個被固定的盒子中，挖一個小洞裡頭放香蕉。猴子貪吃會伸手進洞抓香蕉，可是因為洞口小，猴子又不肯放棄手上香蕉，手卡在洞口出不來，於是我們就輕易抓到了猴子。很白癡吧！

接下來更白癡的是話鋒一轉，那該如何抓人類呢？那又更簡單，只要打開電視盒，現代人就會緊盯著螢幕不肯走，於是就被活逮了。

好像還蠻有道理的。

回到正題，在當今這個媒體時代，古老的劇場鏡框，抵擋不住電視、電影甚至是手機的螢幕面版。在上個世紀，電影還翻拍劇場作品，如改編百老匯歌舞劇的《火爆浪子》Grease、《洛基恐怖秀》Rocky Horror Picture Show 、《酒店》 Cabaret、《西城故事》West Side Story、甚至是曹禹的《雷雨》、賴聲川的《暗戀桃花源》，到了這個世紀，歌劇改向電影故事取經。

從去年開始，巴黎的歌劇院不約而同，紛紛開始上演電影版歌劇，例如庫斯杜力卡的歌劇《流浪者之歌》2007在巴士底歌劇院、大衛科能堡的歌劇《變蠅人》2008在夏特雷劇院、歌劇《剪刀手愛德華》2008在夏特雷劇院、芭蕾歌劇《天堂的小孩》Les Enfants du Paradis2008在巴黎歌劇院，連《斷臂山》都已經在紐約緊鑼密鼓製作中，看來歌劇界近年來正颳起一陣「電影風」。

可想而知，歌劇的製作規模越來越大、經費越邊越高，但登門的觀眾卻越來越少，於是只好使出渾身解數只為吸引觀眾。前陣子是請電影導演，跨刀導演歌劇，這回變本加厲，乾脆請電影導演改編自己的電影成歌劇。這樣一來跨界合作增加噱頭，二來不費吹灰之力，就擁有一群已看過電影、DVD的廣大基本盤，只要百分之一的舊觀眾回籠，大概就可以場場爆滿了。三來開個玩笑，這叫做回收很環保、舊物再利用，雖然不是真的強尼戴普演的剪刀手，不過舞台遠遠的、造型、燈光一配合，我們都可以輕易認為，舞台上的主角，就是我們腦海中已深深烙下的強尼戴普。

所以說，真正影響著我們現代人的，絕對不是劇場，而是螢幕。

☆格友My Fair Paris的歌劇《變蠅人》評論

BLEIB Opus #3